В этой серии Кадырова вновь использует свой знаковый материал, кафельную плитку, заполняя ею сосуды, в которые обычно наливается жидкость. Художница вырезает пласты разноцветного кафеля, соответствующие диаметру различной эмалированной кухонной утвари. Со стороны глянцевость кафеля, чей эффект вдвойне усилен глянцевостью эмалированных емкостей, выглядит как отражающая пленка, образующаяся на поверхности какой-нибудь маслянистой жидкости, вводя зрителей в заблуждение визуальной иллюзией. Таким образом, художница выворачивает типичный ход событий наизнанку, конструируя магическое превращение внешнего контейнера (кафеля) в его внутреннюю наполненность (жидкость). 
 
Однако эта художественная трансформация не всеохватывающа: «Заполнения» содержат детали, которые не позволяют до конца погрузиться в сконструированную иллюзию. Цвет становится тем фактором, который создает художественное напряжение между формой и ее означающим. При беглом просмотре жидкость в кухонных кастрюлях и бидонах ассоциируется с едой. Различные оттенки красного могут быть, например, вареньем, густо-белые –молоком. Но может ли быть чем-то съестным якро-синяя или зеленая жидкость? И почему маслянисто-черная пленка, напоминающая мазут, налита в ковши и кружки для питья? Зритель быстро вовлекается в подобную игру угадывания формы и содержания, которая в итоге приводит к размышлениям на тему экологии питания и заставляет нас задуматься над тем, что мы пьем и чем мы заполняем сосуды наших тел. 
 
Кроме того, эмалированная посуда и емкости домашнего обихода становятся также тем символическим якорем, который привязывает различные варианты «Заполнений», показанных художницей в нескольких странах, к историческому и социальному контексту определенной культуры. Так, для инсталляции «Заполнений» в галерее Ле Мулен под Парижем осенью 2012 года кухонная утварь и другие